Klikkaa sinistä "Siirry kohteeseen" -painiketta ostaaksesi kohteen tai tehdäksesi tarjouksen. Kokonaishinta näytetään ennen tarjouksen vahvistamista.
- Tärkeää:
Voittavaan tarjoukseen lisätään 9 % ostajansuoja + €3K sekä toimituskulut.
Kuvaus
Rakenteellisesti erottuva printti yhteistyösarjasta Tōkaidō Gojūsan Eki Meiga no Kakiwake (東海道五十三駅 名画之書分 — "Jako kohde Masterworksin viideksä kahdeksi pysäkille Tōkaidōlla"), jossa sommittelu on jaettu vaakasuunnassa kahdeksi omaksi kuvitukseksi vyöhykkeeksi: maisemapysäkin näkymä yläreunassa ja kabuki-ryhmän kohtaus alhaalla — jokainen credited eri taiteilijalle, jokainen käsittelee eri pysäkkiä tiellä.
Yläpaneeli — Kanagawa (神奈川): Kanagan satama on toteutettu avautumisajan koko kirjonä. Keskellä suuri musta länsimainen ruorimaisella höyrylaiva — purjehtimalla varustettu, funnelit esillä, mastoihin virittyneet punaet pennantit — liikkuu täynnä ankkuroituja aluksia ympäröivässä ruuhkassa. Sen ympärillä perinteiset japanilaiset purjealuset täyttävät veden joka suuntaan, niiden valkoiset purjet kontrasteeraavat vieraan laivan rautaisen massan kanssa. Miuran niemimaan tai Kanagan rannan kukkulat nousevat vihreinä oikealla uomalla; taivas siirtyy satamasta ihoa kohti kultaiseen ja taivaansiniseen ylempänä. Leimaukseen kuuluu yksinkertaisesti 神奈川 (Kanagawa). Tämä on epäilemättä Yokohaman sataman näkymä kuten se esiintyi Kanagawa-sopimuksen (1854) ja Yokohaman tavara-aseman avaamisen (1859) jälkeisinä vuosina: höyrylaiva-teema, eksoottinen ja sähköistävä Edo-kauden silmille, oli tullut yhdeksi varhaisen Meiji-aikakauden kansankuvan painotuotannon tunnuskuvista, ja sen ilmestyminen tässä antaa tutulle Tōkaidō-maastokuvaukselle nykyhetken shokin.
Alapaneeli — Kawasaki (川崎): Värimerensin vihreänä pohjamateriaalina kaksi kabuki-ruumista kietoutuvat jännittävään konfliktiin. Hallitseva hahmo — vanhempi, karvattomatukka, syvästi ryppyinen otsa ja kylmän uhkaa heijasteleva ilme — suurenee nuorta naista kohti, joka yrittää mennä piiloon hänen alapuolellaan. Hänellä on sininen kimono, dramaattisesti sahalaitainen valkoinen kaulus, jonka piikit ovat pukumerran merkintä, symboloiden raakuutta tai roistoa. Noussut käsi ja katse alkaen puristavat naista, joka kietoo liinakangasta päähänsä pelästyneenä; hänen vaaleanpunainen kukkakuosiinen kimononsa viestittää nuoruutta ja haavoittuvuutta. Alapaneelin oikeanpuoleinen karttuunikirjanlehti sisältää näyttelijä- ja roolintunnistukset; vasemmanpuoleinen etiketti kantaa merkintää 一世一代 (issei ichidai) — erityinen kabuki-luokitus, joka merkitsee kuulun näyttelijän yksin tai viimeisineen esitystä tietystä roolista, merkinen erityisen teatterin painavan tapahtuman. Pysäkin nimi 川崎 sitoo kohtauksen Kawasakiin postikaupunkiin.
Alhaisen oikean kulman julkaisijan sinetti lukee 今見友吉 (Imagawa Tomokichi) tai siihen liittyvä talo. Työstön merkki 彫玉多七 (Hori Tama Shichi) on luettavissa maisemanpaneelin vasemmassa yläkulmassa.
Meiga no Kakiwake (名画之書分) -sarja edustaa yhtä muodollisesti kokeellisimmista vastauksista Tōkaidō-tekniikan lopun Edo-kaudella: yhdistämällä maantieteelliset näkymät ja näyttelijäprofiilit samaan arkille, kustantajat tavoittivat samalla kahdet aikakauden ahneimmat markkinat. Kanagan pysäkin näkymä höyrylaiva-kuvineen sijoittaa tämän tulosteeseen vahvasti 1860-luvulle — vuosille, jolloin länsimaiden läsnäolo Yokohamassa oli muuttanut Kanagawan maisemaa ja tehnyt siitä uudenlaisen, kummallisen ja kaupallisesti houkuttelevan aiheen.
Taiteilijat
Kawanabe Kyōsai (河鍋暁斎, 1831–1889) kuului 1800-luvun dynaamisimpiin ja muodollisesti omaperäisimpiin japanilaisiin maalareihin ja grafiikantekijöihin. Ensiksi Utagawa Kuniyoshin oppilaana ja myöhemmin Kanō-säätiön piirissä koulutettu ihmeellinen kyky, hän katkoi molemmat perinteet ja kehitti soppelisesti raivokkaan piirrustustyylin ja tumman humoristisen keksinnön. Hänen Grafiikkansa ja maalauksensa kattavat lajityypit, satiirinen kuvitus, kummitus- ja buddhalaiset teemat sekä — kuten tässä sarjassa — maisemal