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R. de Piles - Abrégé de la Vie des Peintres - 1699
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Prima edizione.
Roger de Piles
Abrégé de la vie des peintres, avec des réflexions sur leurs ouvrages, et un Traité du peintre parfait, de la connoissance des desseins, & de l’utilité des estampes
Paris, Chez François Muguet, premier Imprimeur du Roy, 1699.
In-12 (mm 160 × 100 ca. alla legatura).
Pp. (20), 540, (2). Manca l’antiporta calcografica (incisa da Simonneau su disegno di Antoine Coypel).
Legatura coeva in pieno vitello marmorizzato, dorso a nervi con fregi e filetti dorati, allentato, piatti e tagli un po’ usurati, come si addice a un esemplare di oltre tre secoli. Interno complessivamente fresco, con le tipiche macchie del tempo e qualche alone, ma carta solida e testo ben leggibile.
L’opera si apre con il celebre Traité du peintre parfait, vero e proprio manifesto teorico in cui de Piles definisce le qualità essenziali del pittore ideale (genio, studio della natura, disegno, colorito, composizione, espressione, ecc.) e fornisce precetti pratici sulla conoscenza dei disegni e sull’utilità delle stampe.
Segue l’Abrégé biografico suddiviso per scuole:
• Origini della pittura e pittori greci
• Romani e fiorentini (Cimabue, Leonardo, Raffaello, Michelangelo, ecc.)
• Veneziani (Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto, Veronese…)
• Lombardi (Correggio, Carracci, Guido Reni…)
• Tedeschi e fiamminghi (Dürer, Rubens, Van Dyck, Rembrandt…)
• Francesi (Poussin, Le Brun, ecc.)
Ogni vita è accompagnata da acute riflessioni critiche sulle opere, che fanno dell’opera not a simple repertório, ma uno strumento di giudizio estetico.
Roger de Piles (1635-1709), diplomático, coleccionista e teorico, è una delle figure centrali del dibattito artistico francese di fine Seicento. Con questo volume – pubblicato anonimo – egli sistematizza per la prima volta in Francia le vite dei pittori per scuole nazionali e introduce un approccio critico moderno, privilegiando il coloris rispetto al disegno e fornendo criteri concreti per l’apprezzamento delle opere.
L’opera ebbe enorme successo e fu ristampata più volte (la seconda edizione del 1715 è già rivista e ampliata), ma la prima edizione del 1699 resta assai rara sul mercato, soprattutto in condizioni decenti. Gli esemplari completi dell’antiporta sono ancora più ricercati; la mancanza di questa tavola, pur notabile, non pregiudica la rarità e l’interesse del volume, che resta un classico fondamentale della letteratura artistica europea.
Esemplare genuino della rarissima edizione originale, di grande interesse per collezionisti di arte e di libri antichi sul tema.
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